| 怎样为美术史分期? |
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的考据，对关于一个画史人物、一件画史事实的文献记载，总能够在广泛收集佐证材料的前提下追溯史源，辨明真伪，尽可能恢复历史的本来面目。随着西方考古学的东渐和中国考古学的兴起，美术文物陆续出土，美术研究者在讲求文献考证的同时，尽可能地运用考古新发现，甚至投身于美术所能企及的考察之中，“美术考古”即是由此发展出来的新兴学科。
政治因素也是需要考虑的一部分
自新中国成立至1976年“文化大革命”结束，马克思主义的辩证唯物主义和历史唯物主义成为美术史家方法论的指导思想。前苏联的历史学、美学、文艺学和美术学都成了中国同行学者学习和效法的范例，另外，马克思主义的现代历史学、美学、考古学、文艺学思想最终演化成了毛泽东的文艺思想。这一时期许多美术史研究者把中国美术发生发展的过程，严格按照马克思主义社会发展分期。即：原始社会，奴隶社会，封建社会前、中、晚期和近代而展开论述，具有典型的无产阶级文艺思想的影子。但是，艺术显现出不同阶层、不同的趣味风格和各自表现题材的特点并不能一概而论。著名的《清明上河图》出自北宋宫廷画家张择端之手，然而其反映的却是当时汴京热闹的市井生活图卷。一般宫廷的人物画，特别在北宋以前，主要是以宗教和贵族生活为题材。张择端也是在翰林图画院供职，创作的作品都称为“院体画”或“院画”，但他却把自己的画笔伸向社会一般阶层的生活之中，描绘城乡生活的社会风俗画。这就充分说明，艺术的题材内容及风格技法，是很难与艺术家的身份阶层完全划等号的。
多学科交叉的方法被推崇
不断引进和消化西方美术史家社会学、图像学、风格学等研究方法是改革开放以来美术史研究大的趋势。正是由于改革开放，西方文化得以迅猛地传人，国内美术新潮也发起了对传统的挑战，这都引发了对中国现状、历史和未来的大讨论，促成了美术史界的反思与投入，也引来了美术史研究前所未有的繁荣昌盛和开拓进取的新局面，这其中以沃尔夫林的风格学、潘诺夫斯基的图像学和贡布里希多学科交叉理论影响最大。
从研究方法来看，由于清末以来西学东渐，受新文化运动的影响，新文化观念、新史学思想，包括马克思主义被美术史学者接受，从而突破了古代美术史著作中向来以为文人名家创造美术史的狭隘观念。研上一页 [1] [2] [3] [4] 下一页 |
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