漓尽致。
　　3.模仿人声
　　本文作者认为在这首钢琴作品中，对于侗族大歌旋律的还原，其内涵也就是对于侗族大歌中人声的再现。因此，在作品的引子部分以及第一部分开始段落，作者刻意地用侗族大歌中“多耶”的歌曲形式表现，将其优美的歌调伴随的稳定的脚步呈现出来。
　　在下例中，作者在此处并没有将“多耶”的原形照论文联盟wWw.LWlm.com搬过来，而是离开侗族大歌原有的氛围，而将其运用钢琴这种艺术手段上进行了一番演绎，把民族原有的音色在钢琴中得以再现，使音乐显现出更为感性的表达并获得极为出彩的表现力。
　　二、 西方作曲技术与中国民族音乐的结合
　　1.侗族大歌旋律的二度创作
　　侗族民歌是宝贵的文化遗产，其形式多样、内容丰富、题材广泛，深刻反映了侗族人民的社会生活，表达了人民的意志和精神。侗族民歌是一笔珍贵的文化艺术遗产，其形式多样，内容丰富，题材广泛，深刻反映了侗族的社会生活，表达了人民的意志和精神。南部地区的侗族大歌较为柔和，音域较窄，音程跳动不大，一般用小三度、纯四度。作品引子的旋律以小三度、增四度为核心，保持了原始音调古朴的韵味，随后进入的第一段音乐主题旋律的进行是三度加二度的结合，模仿南部侗族大歌的旋律。
　　虽然侗歌里有“多耶”的歌舞形式，但如果照搬过来不免会失去原始的魅力，这是需要离开它好好的演绎一番。因此，整个音乐中没有对原始民歌素材的引用，而更倾向于创作的组合，充分的发挥了对民歌旋律取其精髓并大胆发展的创造性。
　　谱例1：
　　2.变化多样的节奏节拍
　　在侗族民歌的节奏节拍中混合节拍较多，变化丰富多样。北部侗族地区民歌中出现最多的是3/ 4 拍、3/ 8 拍，其次是2/ 4 拍，以及少量的混合节拍。南部侗族地区的大歌小歌中节奏节拍较自由，丰富多变，多用

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