| 从山水画的发展谈当代山水画新的价值标准 |
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这也只能在宫廷中传播，并没有在观念意义上改变中国画发展的方向和影响中国画在世人心中的地位而成为主流艺术形式。这实际上是两种层面的艺术语言和美学观念，只把形式上的东西融合在一起，势必会显得过于肤浅，晚晴大批留洋归来的海外学子把西方美学思想带入中国，也第一次被中国文人所接受和认可，形成了后来的林风眠、徐悲鸿为代表的中国画新体系，随着各种改良运动的开展，先进的知识分子认为国学文化是阻碍发展的原因，大量批判扬弃中国传统文化，使得中论文联盟http://*国山水画中缺失了其特有的精髓，实质性的东西，那就是“神与味”。但此时的黄宾虹、张大干为代表的山水画家依旧保持传统的法则，并将其推向时代的新高度。
谈中国画必定要谈及中国文化，两者相互融合，才形成了中国绘画独特的审美情趣与美学价值。近代中国文化所面临的困扰：一方面是打破了中国人传统的国学教育，是得国人对民族性传统文化越来越缺少了解；另一方面，由于西学的引入对中国人对传统文化的疏离间不经意间全盘否定难辨良莠。这就对中国传统绘画体系提出了新的挑战而傅抱石，李可染，陆俨少一边继承发扬传统国学文化，书画并举，一边对西方文化选择接受来弥补东方艺术的残缺而被写入中国绘画艺术的史册中。
如今西方思潮的盲目崇拜导致中国人对自身民族文化的缺失，是当代应该纠正的一个问题，在中国艺术领域更应该去深入研究才能取得成功，只有文化涵养高了，才可以更具有艺术品味，才能把自己内心的情感流露在自己的艺术作品中，发挥得更加完全，更能把握时代的脉搏，将个人的艺术融入到社会乃至人类的大美学中。
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