身的时候她自己最初并不知情,她献血,连续值夜班,接着又爬山。后来她先兆流产,我险些因此错过人世。尽管如此,我并不是个多病多灾的小孩,生病的次数和强度都在合理范围之内。直到我十五岁,因烫伤休学。这次意外本来从程度上并不严重,但我属于先天性瘢痕体质,所以造成面部毁容。当时两侧面颊都有伤,嘴是歪的,疤痕牵拉使我不能流畅地转动脖子。我非常自卑,很长时间不见外人,只要听到门铃响,几乎是神经反射地锁死自己的房间。度过数月的鼹鼠生涯之后,再次回到校园,回到社会环境,我难以承受周围异样的目光。有个同班女同学抬手时不小心碰到我的脸,她不由自主地尖叫。如果说我今天格外注意身体叙事,那是因为,伴随着青春期的苏醒,我首先体会到的是身体带来的深深屈辱。后来我发现,烫伤并不是孤立事件,多米诺骨牌被推倒了。由烫伤导致的发烧与感染,造成我左侧耳膜穿孔;然后是跟随我二十多年的化脓性中耳炎;然后由此引发美尼尔氏综合症;事情并未终结,大脑里平衡系统受到破坏,致使每隔几年我就要崴脚,双脚的筋腱都数度撕裂。这种生命体验算不上极端,只是程度非常有限的独特而已,只是我的确没想到,那个十五岁的瞬间会这么连续地影响自己。作家的写作离不开个人经历,我尤其如此,您的判断是准确的。
姜:也许,在散文里进行这一场身体叙事,在其他散文作家那里还极为少见。
周:可能这里面存在着对观念的不同认识。如果把身体写作仅仅定义为“性”和“欲望”,其实是粗暴伤害了其中最为宝贵的品质。最鲜活的、最丰富的、最不可替代的直接经验来自于什么?正是我们的身体。身体真正参与其中的创作,融入了作者的灵与肉,不仅有益于态度上的真诚,也有助于感性与理性的激发、平衡与相互渗透。我既不喜欢专门卖弄“身体”的写作者,摆拍痕迹太重,意在写作的弦外;也不喜欢刻意消除自己体味的道德家,他们没有身体,只有高尚的个人情操,那种文字有若经过化学提纯,实在有失天然。两者看似有天壤之别,但究其根本,不过利用文字完成个人形象的造型设计罢了。当写作者不尊重自己身体的时候,很难同时尊重身体里的那颗心,也就很容易为文造情,违背那条基础的原则:“修辞立其诚”。
姜:当然,从“一生情状有多少在幼年被预示、被警告?我那时进行的,也许,正是身体的上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] 下一页 |
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