| “我的确乐于探索散文写作的可能性”(上) |
|
|
|
足。为什么那么多写作者习惯通过文字不断矫饰,把自己美化到失真的高度,或者永远在塑造并巩固自己的无辜者形象?除了一肚子的琴棋书画,他们简直自觉地废除了形而下的生理功能。那种没有呼吸和体味的文字,我觉得缺乏真人的活力。如果连面对自己的勇气都没有,作家还谈什么承担?所以,我提醒自己,强调女性真实的成长、疲倦、爱和痛感,既不要为文造情,也不要卖弄噱头。
姜:不仅是内容本身,就是结构,在你的诸多作品里,都被有意打乱了。这是否意味着散文其实并不需要着意于结构本身?我总觉得一切作品的结构都是浑然天成的,他们从作家笔下出发后就一定得长成这样。否则,还就真的不能被看成是某个人的作品。我不太赞同作者在文字背后消逝的文学观。
周:我的散文有时只是信口信腕,没有事先的工程设计图纸;有时,我格外注重结构上的变化。比如字数超过两万的《聋天使》,我专门对散文结构进行了一点尝试,让它呈现出立体几何的构架。全文四段式,先以科普笔法写《蚕蛾》,然后过度到聋儿小盐的《耳蜗》,接着《疾患》写自己的中耳炎病症——看似关系薄弱的三部分其实是三角锥体的三个立面;第四部分,《织锦》,写的是对创作和创伤的理解:“世界以痛吻我,让我回报以歌。”其实也是托起前三个立面的支撑性底面。这个底面与每个立面都接壤,它是从一开始就埋伏着、到最后才被揭示的力量。当散文的篇幅逐渐加大,不再受制于千字文的麻雀之躯——假设仅以一根缰绳来驾驭,难驯野马之烈。我从刚开始创作的单线叙述,到《写给匹诺曹》的复调,再从《铅笔》的魔方结构,到《聋天使》的立锥体……结构本来是我的软肋,从持续训练中看到自己艰难中的进步,我获得了一些潦草的慰藉。散文结构要富于变化,可以是吉他独奏的信马由缰,也可以是交响乐那种复杂的富于变化的汹涌的辉煌。
二
姜:你的散文严格地讲,其实是一种跨文体写作。我发现你的散文里,小说元素实在太丰富了。
周:连《现代汉语词典》里都用否定的方式来定义散文,不是这,不是那,剩下的都归到这个概念里。本来就是杂烩,可装的东西很多,也许散文从性质上就潜藏着跨文体的可能。的确,我试图把戏剧结构、诗性语言和随笔智慧融入写作,但我觉得自己从未偏离散文的本质。对小说始终怀有的浓厚敬意上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] 下一页 |
|
|
| |
|
上一个论文： “我的确乐于探索散文写作的可能性”(下)
下一个论文： 没有了 |
|
用户登录 
新用户注册 