| 英国文学中的疯癫 |
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后悲愤离世。
英国的父权制是造成疯癫的重要因素。大家闺秀奥菲莉娅纯洁天真，但因卷入父权的阴谋中，成为政治斗争的的牺牲品。对父兄、情人的爱恨使她失去了理智。父亲不测使她感到人生无常，她开始质疑人的归宿，“我们都知道我们现在是什么，可是谁也不知道自己将来会变成什么。”（莎士比亚，1999：991）失恋的痛苦使她发疯后唱内容不“健康”的民歌，表达对婚姻与性爱既恐惧又向往的“淫荡不雅”的压抑心理，解构了父权制下清纯听话的乖乖女的形象。这是她发疯前无论如何也不会表露出来的，勒替斯听后说：“这一种无意识的话，比正言危论还要有力得多。”（莎士比亚，1999：994）
从上述形象看，文艺复兴时期疯癫构成人的基线、本真，比“理性更接近于幸福和真理，比理性更接近于理性”（福柯，1999：13），构成一种对社会现实、伦理道德、科学文化的激烈否定和有力批判，具有美学上的启示意义。这时疯癫者可以像精灵一样自由地穿行于原野山谷，没有行动限制。
2. 古典时期：疯癫的禁闭时代
古典时代禁闭制度流行，“疯癫就被从想像的自由王国中强行拖出，……它就被关押起来，在禁闭城堡中听命于理性、受制于道德戒律，在漫漫黑夜中度日。”（福柯，1999：57-58）疯癫开始和丑闻、兽性、骄傲、死亡、黑夜、原罪、流血等联系在一起。《远大前程》中的郝薇香小姐、《简·爱》中的伯莎·梅森等为代表的女性疯癫尤为引人注目。伊莱恩·肖瓦尔特在《女性的疾病》中指出十七世纪以来，英国疯癫女性总是多于男性，有时甚至是男性的一倍。维多利亚时期对女性压迫和性禁锢登峰造极，反映在文学中就是维多利亚时期特有的疯女形象。
从小被宠坏的贵族小姐郝薇香傲慢多情，长大后被弟弟坑害，又疏远了好心亲戚马修，被骗去钱财还被情人抛弃。一怒之下她自我囚禁，以报复男性为生活唯一目的。疯癫使她变成了蜡人、骷髅、幽灵，成为黑暗中的鬼魅。从深层结构上说，郝薇香的悲剧根源有三个：其一是她“拒绝外部世界，企图自我封 论文联盟*编上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] 下一页 |
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