》从85·2期至 87·3期连载克莱因鲍尔的“美术史研究导论”长文。1988年11 月，邓福星在杭州第四次全国美术理论会议上提出了建构“美术学”的构想，并在89· 11期《江苏画刊》发文“关于美术学的构想”。也正是在89·1期《世界美术》上，我们读到了陈钢林翻译的贡布里希“艺术科学”一文，该文是当时所能见到的最为全面地讲述西方艺术学研究状况的文章。到1990年，国务院学位委员会专业目录调整会议决定将原来的“美术历史及理论”调整为，“美术学”，定为二级学科，“艺术学”则定为一级学科。自此之后，“艺术学”或“美术学”都正式确定为学科，出现在一些专著中。如1991年8 月长江文艺出版社出版的陈池瑜《现代艺术学导论》；1992年9月四川美术出版社出版的邵宏、 杨小彦《艺术学方法批评》等。之后在一些院校设立的美术学系和艺术学系，更表明“美术学”作为学科在我国的全面确立。 笔者在1995·4期的《美术研究》上曾撰文“美术学研究的展望”，此次再谈“美术学”也仍然认为：以美术史为中心，美术理论与批评为两翼的美术学研究应该是一个开放的领域。无论是美术史、美术理论，还是美术批评，它们所面对的事实是不容怀疑的，可是对于这些事实的看法却应该是不受拘束的。事实的不容怀疑，在于它是实存的、立体的；看法的不受拘束则在于事实是立体的，看法便是多角度的。就中国美术学的学科建设而言，如若能对实存和立体的事实多角度提出看法，亦当可进入“比雅颂之述作，美大业之馨香”的学术境界。

上一页  [1] [2] [3] [4]