| 论农民工题材小说研究 |
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宝》(王兰兰)，《紫蔷薇影楼》(乔叶)在揭示矛盾之际展现了现代化进程中历史与道德的冲突。这些作品展示了纷繁杂乱的现实：工厂主、经理、老板等人物是商界精英，是“先进生产力”的代表，是当代城市发展的主要驱动力，从他们的经营活动中能看出社会工业化、现代化的进程及大致走向，然而他们又是一个人性扭曲、精神颓废的群体，酒店、宾馆、歌舞厅、桑拿馆、发廊等娱乐休闲场所的大量存在，是当下城市繁荣的标志，是城市物质文明进步的明证，此类“休闲”产业的不断扩张意味着社会生产力的提高、社会剩余劳动的不断增多及社会财富的积累，但这些休闲场所的普遍存在与不断扩张也是城市堕落的标志；乡村女性以“身体”为资本与城市进行“交换”或许是一种堕落，但这种堕落却带来了乡村发展必需的原始积累。这种揭示表明，作家们对人们一度翘首以待的现代化疑虑重重，他们有意以“审美现代性”抵制“社会现代性”。显然，与现代性焦虑关联的是精英群体的人文建构欲望与道德理想。很明显，现世性焦虑与现代性焦虑有着局部与全体、现在与将来、此岸与彼岸、物质与精神、形而下与形而上的明显区别。
三、叙事指涉差异
叙事指涉差异主要是指叙事指涉对象的多少及指涉对象分布范围的大小。文学源于生活，是一个古老的文学命题，也是颠扑不破的真理。对于“生活”的占有多少及把握方式决定了底层叙述与叙述底层的叙事指涉差异。我们可以从两个方面来讨论这个问题。
首先是叙事主体对打工生活的熟稔程度决定题材侧重。
农民工题材小说有三大基本主题：展示城乡冲突、描写农民工都市生活、揭示农民工精神世界，这三大基本主题实际上是底层叙述与叙述底层的叙述内容高度叠合的区域。相同的主题可以用不同的题材来负载或演绎，我们可以从题材与农民工务工生活的关联程度角度出发，将承载这三大基本主题的题材分为两个大类：核心题材与边缘题材。核心题材在此是指展示农民工“主导生活”的题材——根据有关资料统计，工地生活与车间或工作间劳作是绝大多数农民工的主要都市“生命活动”。边缘题材，在此是指描写农民工在娱乐行业谋生、从事家政工作、在都市颠沛流离等“非主导生活”的“次要题材”。有关调查数据表明，农民工在城市就业的主要行业是制造业与建筑业：姚先国等社会学学者将进城务工农民的职业分为技术人员、公司职员、批发及零售人员、服务人员、生产工人(包括上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] ... 下一页 >> |
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