| 论农民工题材小说研究 |
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品所占比例最大，《明惠的圣诞》、《天河洗浴》、《发廊》、《换一个地方》、Ⅸ大堂小宝》、《上海一夜》、《姐妹》、《小母亲》、《花落水流红》、《陷阱》、《我爱麦娘》、《青铜》、《唢呐声声》、《好人岳先生》等是这一方面的代表作，摆在第二位的是描写家政、护理等工作的作品(如《谁能让我害羞》、《二的》、《保姆们》、《女佣》、《芝麻》、《地铁站口的吹箫女人》等)和描写农民工颠沛流离生活的作品(如《宝儿闯京都》，《管道》、《怀念一个没有去过的地方》、《子弹》、《扁担》、《太平狗》等)，而《不许抢劫》(许春樵)、《我们的路》(罗伟章)、《大嫂谣》(罗伟章)等属于核心题材的创作所占比例极小。如果说，叙事姿态差异与叙事立场差异是由主观因素决定的话，那么叙事范围差异则是由客观因素决定的，即客观条件决定了叙事主体的叙事侧重：亲历性叙事自然而然地驱使叙事主体选择自己最熟悉的生活，于是工地生活与车间或工作间劳作成为其主要讲述内容，由于真实性的限制，想象性叙事的“想象”难以在工地生活与车间或工作间劳作范围内顺利拓展，所以叙述底层的叙事主体尽量回避正面直接描写的“核心题材”，将创作重心移向发廊按摩院题材、家政题材、流浪题材等展示农民工“非主导生活”的边缘 题材，因为这些题材为叙事主体提供了较大的想象空间、较多的想象“材料”，还因为叙事主体多多少少直接间接地了解过农民工的“非主导生活”。例如，年轻作家邢不之所以写收破烂的民工，是“因为我家就有房子出租给外地人。我亲眼目睹了那些外地来京打工者的各种低劣的生活现状”，张抗抗、项小米等人写保姆，很可能她们与保姆有过直接间接的接触。
核心题材与边缘题材是两大“势力范围”，是两个叙事空间。就指涉对象的多少而言，底层叙述的核心题材因其囊括了更多的描写对象而具有更大覆盖面，因而占据了更大的“物理空间”(可采集写作素材的现实生活园地)，但叙述底层的想象性叙事以其想象的丰富与视野的开阔占据了更大的“心理空间”，这是由于较为深厚的艺术功底及更为开阔的文化视野，使叙述底层叙事主体有能力在薄弱的生活积累基础上构建起能驰骋其艺术想象的空间，因此，《二的》、《明惠的圣诞》、《谁能让我害羞》等有着更大思想深度的作品，更集中地体现了农民工题材小说创作成就，而这些作品不是出自底层叙述。
其次是把握生活的方式影响着底层叙述与叙述底层的叙事指涉区域的上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] ... 下一页 >> |
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