| 从国民性批判到社会性批判研究 |
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其他人物相同或相似的做派和性情，从深刻性和普遍性两个向度反映事物的全貌和本质。《兄弟》就是运用这种手法，将典型性与一般性结合起来，有效地展开批判叙事。
作者首先将聚散手法运用于作品的主要人物李光头制造的一件奇特的“低级趣闻”：当时年仅十四岁的李光头在厕所里像杂技演员似地窥视了女厕所里五位女性的光屁股。在对这一事件的描述中，作品先将焦点对准李光头，摄取他在厕所窥阴时被人抓住的狼狈相，再扩散于周围群众。这些群众包括：李光头窥阴的现场抓获者——“赵诗人”赵成功，他当时如获至宝，急忙向五位女性讨好表功，又迫不及待地把李光头押向派出所，路途中刘镇另一名人“刘作家”，也抢入押送行列。被窥阴的五位女性，她们反应各异，其中一位的丈夫童铁匠，被妻子激怒后对李光头大打出手。沿街的群众，他们争相看热闹，嘿嘿、呵呵地笑个不止。派出所的五位民警，他们围着李光头审问，以获取美女林红的屁股秘闻。作者运用这种聚散手法，有收有放地导演了一台生动活泼的街景剧：李光头扮演着憨态可掬的滑稽主角，满街看客、相关人士对女性屁股及其窥阴者兴趣盎然、看劲十足，一个个馋相毕现、丑态百出。
作品由李光头的厕所窥阴联系到十四年前他父亲也是由于厕所窥阴而掉进粪坑被淹死的丑闻故事，有力增加了聚散性画面的历史纵深感。作品又进一步扩散摄取整个刘镇男群众嘴脸：一个个地如影随形、似蝇叮疮般地围绕着李光头打听林红的屁股摸样，想方设法地要用“一碗三鲜面交换林红屁股的秘密”。作品还说明了刘镇男群众大都有厕所窥阴经历，赵诗人、刘作家更是这方面的老手，尤其是刘作家竟然还发明了一种保安全的经验。这样一来就放大了现实横截面，从而增强了作品的批判意义，纵横交错地凸显了厕所窥阴这一病态的泛滥。它居然发生在一个十四岁的儿童身上，还有他父亲窥阴致死的悲剧做历史铺垫，更有世人的各种丑态做现实烘托，揭示出人的本能、共性和通病。作品在暴露人性之丑的同时，又有力痛斥了社会之弊端：精神文化匮乏，导致人们社会行为扭曲。这一聚散手法下的别致图画，有力批判了民众愚昧荒唐和社会弊端及病相。
作品将这一手法贯穿于始终，并融入了夸张和幽默艺术，点面结合地推进批判叙事的发展。纵观全部作品，聚散手法的焦点主要是聚集在李光头身上，李光头形成的磁场周围，还环绕着大小不等的小磁场，他们就像小齿轮围绕着大齿轮旋转一样，彼此衔接，互相着力，周而复始地运上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] 下一页 |
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