| 动画中的“悲剧因素”及其美学初探 |
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，《龙猫》中的“猫巴士带五月和明去医院”名列第17名）
这个经典感人的结尾是这样描绘的：尼洛饥寒交迫地走在雪地里。圣诞夜，本该是家庭团聚的时候，本该是在壁炉前烤火享受美食的时候，尼洛却即将走向生命的尽头。他来到教堂，因为是平安夜，教堂里遮盖油画的幕布全部打开给人们看，尼洛终于看到了鲁宾斯的画，如愿以偿；这时，巴德拉修也找到了主人。他们抱在一起相互取暖。
这时，可爱的小天使在颂歌里从天而降，围绕着他们，把两个纯洁的灵魂带到了天堂。那一刻，影片所传递的深邃的爱与同情，所缔造的信念与勇气都释放得淋漓精致。悲剧的主题在梦幻而温柔的氛围里达到了高潮。
没有人会怀疑《弗兰德斯的狗》结尾的温馨场景会破坏悲剧的力量，也没有人会认为悲剧的情节不该表现得如此含蓄。其实，这恰恰是动画的独特魅力——可以含蓄，可以美丽，可以童真，可以悲痛，并可以同时把它们完美地糅杂，视觉化呈现出来，从而表达这种弱化却不遗失的悲剧性。
2、“中和”之道的约束
另一种弱化悲剧性的方式上基本类似于正剧。悲剧的情节虽然震撼人心，但一定要将胜利作为整部影片的大结局。根本原因在于观众的心理诉求，他们真诚地希望悲剧主角有更好的命运。在中国戏剧文本中，这种情况尤为普遍。比如几乎每一篇中国的悲剧性故事都有“续篇”，里面又总是写善有善报，恶有恶报。动画也遵循这种模式。 例如动画《哪吒闹海》中，哪吒为了全城百姓的安危，挺身而出，悲愤自刎。事后，太乙真人借莲花与鲜藕为身躯，使哪吒还魂再世。复生后的哪吒手持火尖枪、脚踏风火轮，大闹龙宫，战败龙王，为民除害，最后骑鹿而去。观众看到再生的哪吒成为神通广大、武艺高强的小神仙，心中充满了欣慰和赞赏。由此，影片的正义战胜邪恶的大团圆结局，并没有使之前的悲剧高潮得到削弱，反而因主旨的惩恶扬善得到观众的认可。哪吒的 “牺牲”与“复活”相得益彰，既彰显了大义凛然的悲剧精神，又保持了影片的积极向上基调。
这些包含“团圆之趣”结局的中国动画并不是巧合，而是对于中国人“大团圆&rdquo上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] 下一页 |
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