| 动画中的“悲剧因素”及其美学初探 |
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的哥哥打得鼻青脸肿、遍体鳞伤。他根本不相信哥哥的告诉与祈求，甚至不理会妹妹的叫喊，执意要将哥哥扭送到警局。虽然最后善良的警察爷爷替哥哥解了围，但哥哥受伤的心灵应该比肉体还要伤痛。这种强烈的无力感导致一向坚强的哥哥也忍不住在妹妹面前痛哭流涕……
导演试图通过战争联系到现代社会人与人的关系，找出现代社会中孩子们异化的症结所在。强化的悲剧性因素提供给观众的是一个自省的过程和对人性挖掘的空间，也带来对深层社会问题的严肃思考。
2、色调的压抑
导演高田勋用较暗沉的红色来叙述现实部分，也就是有亡灵的部分，而以浅黄、浅蓝、浅绿等轻快活泼的色相来构成回忆时画面的主要色调。从叙事效果的角度来看，这样一深一浅的搭配让观众比较容易区分回忆与现实。
影片的色调与以往神话、怪诞、冒险、公主王子，科幻历险题材的动画片有所不同，主色调不是采用鲜艳明快的中高、中中调（明度、纯度色系），而是采用了较为压抑低沉的中低调。这就使得全片大部分时候给人以灰蒙蒙的感觉，就好像空袭过后的灰烬一直不曾散去似的。这种不温不火的色调传达出的平静中蕴含压抑，凄凉的主基调，极好地渲染烘托了影片气氛，而偶尔闪现的那些许温馨的亮色，也仿佛点点微弱的萤光，很快就被无边无际的黑暗吞噬，留下更苦涩的悲哀让观众咀嚼。
3、对比与铺垫
鲁迅先生说过：“悲剧就是把美好的事物撕碎给人看。”《萤火虫之墓》深谙此道，它越是用大量笔墨渲染兄妹俩的天真无邪，就越让人无法接受现实的无情带来的强烈失落感。导演一度呈现的田园式美景，仿佛脱离了战争的背景，兄妹俩在战争的阴霾下，拥有过真实的快乐和富足，然而，当妹妹清晨醒来，看到昨晚缤纷绚烂的萤火虫竟然全部死掉时，她联想到妈妈，顿时泪流满面。动画写实的风格也促成了这种对比的真实性，兄妹俩共同度过的幸福时光为悲惨的结局做了足够的铺垫。 对比与铺垫不仅体现在画面效果上，更重要的是体现了“动画”与“悲剧”的关系。从传统意义上说，如果说“动画”是儿童的、愉悦的、快乐的；“悲剧”则是成人的、严肃的、悲壮的。《萤火虫之墓》彻底打破了传统观念的上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] 下一页 |
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