| 动画中的“悲剧因素”及其美学初探 |
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所有人警惕。
二、强化的悲剧性——《萤火虫之墓》
“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，对《萤火虫之墓》而言，这句话也非常适用。这部1988年由日本吉卜力动画公司出品、高田勋导演的悲剧动画，许多人认为它的悲剧性过于强烈，导致了当时的票房不佳，但也有人称其为“真正的艺术”，将它捧上动画艺术圣坛的高位。
《萤火虫之墓》是怎样通过强化的悲剧性来体现“悲剧意味”本身呢？
1、主旨的沉重
沉重的影片主旨包含死亡和人性这两大严肃性话题。如果说死亡的残酷性是暴烈的毁灭，那么人性的黑暗则是冰冷的漠视。前者是对肉体的戕害，后者则是对心灵的重击。
（1）直面死亡
无论是“昭和20年9月21日晚，我死了。”——《萤火虫之墓》的第一句台词，一下子就奠定的悲凉调子，还是妈妈在轰炸时不幸重伤死亡，蛆虫从腐烂的肉体中掉落的恐怖画面，影片从头至尾都丝毫不回避这个严肃的主题。妹妹的死亡显然更加折磨人心，恶劣的环境使妹妹的身上起了湿疹，他们没有钱去看病，更没有钱去买来药品；当哥哥将好不容易得来的西瓜喂进妹妹的嘴里时，妹妹分明已经无力咀嚼……终于，年幼的妹妹没能逃过饥饿和疾病的双重折磨，悲惨地死去。
直面死亡，究其根本原因是战争。战争的残酷性与赤裸裸的毁灭是导致兄妹俩不幸命运的根源。这是一部以战争为背景的动画长篇，故事的进展也是因战争而向前推动的。导演高田勋的创作意图之一也正是借两个小主人公的不幸遭遇来反映战争、反思战争。从这个角度来说，“直面死亡”无疑是该片反战主题最有力的旗帜。
（2）直面人性
战争让亲情疏远，物质的贫乏更使得人们彼此冷漠。姨妈厉声喝斥妹妹，只是因为妹妹想念妈妈不由得哭闹；由于姨妈的偏心，越来越多的白眼和碗中越来越少的米饭清晰地显示着兄妹俩必须离开了。哥哥终于决定带着妹妹搬走，去建造一个属于自己的家。但是，在唱着歌快乐离开的时候，他岂能料到他们因那战争而不可逆转的悲惨命运。
同样的冷漠也发生在哥哥去偷盗别人地里的粮食被发现之后，高壮的大汉将瘦小上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] 下一页 |
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