关于古代文学研究的几个问题

　陈青山：刘老师，您好！我们都知道您是研究古代文学的专家，尤其是在汉魏六朝文学与中国古典文献学相关领域建树颇丰。《永明文学研究》《中古文学文献学》《玉台新咏研究》等一系列著作的出版，奠定了您在中古文学研究方面的学术地位，也让更多的读者了解了您的学术成就。据我所知，您最初从事古代文学研究时是在八十年代初，是什么原因促使一个年轻人从一开始就决定扎根相对枯燥的古代文学研究呢？
　　刘跃进：这个问题，我大学时的老师也问过我，“男怕入错行”，你年纪轻轻何必整天跟古书堆打交道呢？当时我无以为对。坦白讲，我本人是一个没有艺术感的人，阴差阳错地走进了文学研究的这个行当，很大的原因是因为当时特殊的政治时代背景——文革。我1965年上的小学，1976年高中毕业，那十年里大家都不读书，只能插队落户。我记得在我高中期间，除了能看张抗抗的小说之外，还有就是一批工人农民的诗歌。毛主席指示说，“谁掌握了笔杆子和枪杆子，谁就掌握了天下”。文革期间最令人羡慕的行业是写文章，因此，我们也就都喜欢笔杆子。在现实生活的压力之下，快毕业的一天晚上我想明白了，我要读文科，才开始走近文学，但好在我逐渐爱上了这门学问。
　　陈青山：作为一个在古代文学研究中浸染了几十年的权威学者，您的经历和经验对后辈们有积极的启发意义。当你回顾自己这近三十年的学术生涯的时候，你觉得要入古代文学研究这个门，年轻学子们需要具备哪些最基本的条件？或者说要打好哪方面的基础？
　　刘跃进：不光是古代文学研究，整个文学研究的范畴都需要一些最基本的素质。在我看来，文学研究有三个支点。
　　第一个你在文学方面的才能和艺术感受力。我记得我读的第一本书是《子夜》，全都烂掉了，大概从三十多页开始。我是把《子夜》当做一本黄色小说来读的，顾名思义，三更半夜的故事。那时候我对文学就是这么一种模糊的概念，喜欢文学，而且目的性很强，但是研究文学应该是无目的性的。后来我到了农村，才有了一点所谓文学的感觉。回头想想，我实在不是当作家的一块料，但我真的是想把它当做一辈子的事业的，这是一个文学青年的梦想。但是作家是需要才能的，创作需要才能，你是这块料就继续，不是就别硬撑着。好在我找准了属于我的

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